В российской текстильной полиграфии наших дней мало кто умеет так же хорошо чувствовать шелк и печатать на нем как Solstudio Textile Industry (подразделение Solstudio Textile Group), в исполнении которой технология неизменно граничит с высоким искусством. Сложнее сказать, чего там могли бы не справиться, а не наоборот, и не только на шелке — на вискозе, льне, хлопке, полиэстере, но именно цифровой печати на шелке в Solstudio Industry посвятили шесть лет предметного, кропотливого труда, отточила навык на десятках заказов по запросу, овладев всеми тонкостями мастерства — от выбора плотности материала до температуры закрепления и промывки краски: для работы с шелком используются экологичные, устойчивые и яркие реактивные чернила.
В итоговые 105 тысячах метров декорированных фабрикой в 2025 году натуральных основ свои тысячи метров привнес и шелк. Достаточно сказать, что именно эта ткань устоялась в качестве производственного стандарта для печати премиальных платков. Двадцать семь лет назад у Solstudio Textile Group возник собственный платочный бренд Radical Chic, развившейся со временем в модный проект за счет линеек одежды и аксессуаров. Платки, между тем, так и остались основой основ, образцом стиля и уникального видения художников Solstudio Textile Design: чем сложнее задача, тем увлекательнее для профессионалов дизайн-студии погружение в тему и ценнее конечный результат.
«В какой-то момент мы даже подумали, что не справимся. Такое обилие элементов уводило каре в мерч, а не в повседневный аксессуар. Но после нескольких итераций была найдена правильная цветовая гамма и все стало на место», — сообщение в Телеграм-канале Solstudio Textile Design относится к недавней коллаборации с Музеями Московского Кремля, привязанной к выставке «Последний триумф Петра Великого. Впереди вечность». Изучая, переосмысливая личность и наследие государя-реформатора. Команда проекта решила объединить в одном каре символы эпохи первого российского императора — пиры, балы и славные деяния.
Композиция, где в центре внимания фигура самого Петра I, получилась многоплановой: «среди архитектурных видов узнаются ансамбли Санкт-Петербурга и силуэт Петропавловского собора, а на переднем плане развернуты сцены придворной жизни и церемоний». Получить нужные настроение и насмотренность создателям принта помогли документальные источники из музейных архивов, те же гравюры Алексея Зубова с изображениями кораблей, бережно переведенные затем на современный визуальный язык.
